读书 感悟

至於韻律，那是為節奏服務的。節奏呢，不僅要有語句的節奏，更要有情感的節奏。（2009.05.15）
但不能忽略的一點是，首先是詩，不能是散文。
13）我覺得一首詩，美不美，在意象。好不好，在空間回味。
12）一首好的詩歌，不押韻讀起來就沒有頓挫抑揚的感覺，而押韻過密，不僅讀起來會有順口溜的感覺，還會增加寫出好詩的難度。一首好的詩歌，不僅僅要有朗朗上口的節奏，更要有生動的詞語和深邃的意境。恰當地用韻纔能寫出柔美的詩歌。（2009.04.30）
讓古韻和沒有節奏的自由詩，退出詩歌的舞臺，成為詩人們共同努力的目標，纔是詩歌振興的開始。（2009.04.21）
這幾天，在某論壇微型詩板塊看到一個可喜的現象，也開始押韻了，這是一個好的開始。這麼少的文字，再不押韻，就更沒有詩歌的味道。
但是唐詩有一個弊病，就是古韻，現在的年青人不像我們那個年代的人墨守成規。古韻退出歷史舞臺是早晚的事，寫一寫新韻的古詩，或許還有垂馨千祀的可能。
大家想一想，唐詩那麼柔美，已經很難超越，以後誰還會放著唐詩不看，看現在人的作品。
只有縮小古韻的陣地，纔能全面推行新韻。就像當年口語文取代文言文，總要有人去做。假如詩人們都盡一點菲薄單薄之力，就會形成一股潮流，推動詩歌的提高。
11）說說古詩的新韻和微型詩的押韻
剛纔看了艾青的《大堰河》，押的也都是首韻，只是有換韻和不太規律而已。但這也造成了後人對詩歌的曲解，以為詩歌是不押韻的。這首詩假如沒有那麼多相同的首韻，哪裡有詩的味道。固然文字用語很脫俗。（2009.04.13）

    (2009/04/01修改)
【寫於2009年2月13日】

把臉轉向茫茫的西方
淚眼擦過淒涼的空曠
青草吹枯，野花吹黃

當有一天，悄悄地傾聽海浪
當有一天，默默地遙想芳香
當有一天，靜靜地走上山崗

山坡就會有玉嵌金鑲
當有一天，沒了滄桑
當有一天，沒了踉蹌
當有一天，沒了風霜

《把臉轉向茫茫的西方》
修改後：

把臉轉向西方
遙望山下無人的小徑
青草，吹黃野花
風，吹枯

當有一天，靜靜地走上山崗
當有一天，悄悄地傾聽海浪
當有一天，默默地遙想鮮花

就會有陽光的關照
當有一天，沒有了雷電
當有一天，沒有了雨
當有一天，沒有了風

《當有一天》

但可惜，都不賞識這首詩歌。
這是我用一首《當有一天》的詩修改的，寫於今年的仲春十三日，修改於四月一日。我以前寫的詩，一般是不願修改的。但這首的頭一節由於沒有押韻，我就想做一下修改。可是怎麼讀都覺得有些頓挫抑揚，朗朗上口。後來纔發現是一節的首韻和二三節的尾韻相呼應。
前幾天，我在格律詩網站發了一首《把臉轉向茫茫的西方》，說是押的首韻，卻有人說是排比句。
10）詩歌的首韻
不要把祖國輝煌的詩歌文化，爛在我們手裡。（2009.04.04）
不要讓古老的中國詩歌在這個世紀，變遷成跳躍的散文。對不起祖先，對不起唐宋的詩人們，苦苦的鑽研和推敲。
9）詩歌再變遷，也不應該變成分行散文。徐志摩，食指，舒婷等，那時候的詩人們寫的詩歌多麼柔美。
論壇應該加大散文詩的氣力，給柔美的沒有節奏的分行文字加紅加精以鼓勵，把它們轉到散文詩版面，逐漸的把這些和詩歌分離。改變目前詩歌混亂的狀況。（2009.04.04）
人們對現在的腐敗深惡痛絕，但細想起來，真正的禍首是抬舉他們的人。愛聽奉承，喜歡納賄……
真正的詩歌即使不分行，也能讀出頓挫抑揚，節奏柔美的詩歌味道。
我並不單單指的是詩歌要有韻律，更重要的是要有流暢的情感線貫串，不能有斷裂的痕跡。不能看到有個目生的新鮮的離奇的意象，就飄紅就加精。就像學生寫作文，一個寫得非常生動完美的作文，離了題也是一篇不及格的作文。
讀食指，舒婷等詩人寫的那些詩歌，再看現在詩歌的差勁，我就一直在想，樞紐就在編纂們和版主們身上。
8）不怕螃蟹爪夾住的編纂在哪裡
為什麼我說不押韻的詩輕易寫得美呢，由於它是在所有的漢語裡選擇句尾的詞語。句尾的詞語限制著整個詩篇的構思，和句子的組合。就像在一個圈定的范圍和沒有圈定范圍裡，表演自由體操，哪個能表演得淋漓盡致呢。（2009.04.03）
但誰又有這麼高超的駕馭文字的本領呢，我同心用心顧家，眼睛又不好，和書離得很遠，連徐志摩和食指的詩也是07年纔知道。所以看的詩很少。
但假如詩的節奏和情感的節奏處理得很好，讀起來也是頓挫抑揚，朗朗上口，我會承認它是詩。
7）我說它們美，並不代表我承認那是詩。
6）押韻的詩，在制造意象，詞語的柔美生動，四處抄襲等等，范圍都減少了很多。現在的版主，看到詩裡泛起個目生的意象，晦澀的詩意，就會飄紅，加精。（2009.04.03）
大家記住，真正的詩歌振興，首要的一條是，詩人少，讀者多。（2009.04.02）
我們大家都喜歡徐志摩，林徽因，食指，舒婷的詩歌，他們的詩都是有韻律的。我非常非常喜歡食指的這是四點零八分的北京，直白的語言，濃郁的情感，把寄意潛在在直白的詞語和句子裡。這就是我努力的目標，我不追求上詩刊，我不怕別人批評我寫得直白。絕美的唐詩，是我的詩典。為老庶民寫詩，是我的方向。
但老庶民讀慣了詩詞，審美觀不會由於詩人們寫不出有韻律的美妙的詩歌而改變，他們把詩刊當作廢紙。那些詩刊只是想上詩刊的詩人們為了模仿（詩人們），或者和他們扭曲的審美詩的眼光和心理吻合（編纂們）。
韻詩由於詞語選擇的范圍要小良多，所以不好寫出美妙的詩歌，這就造成了良多人的錯覺，覺得押韻的詩不美，像歌詞等等，以至於好多人灰心喪氣，拋卻努力，誰不想得到認可呢。
我們把自由詩叫做自由詞，恐怕還好一點。現在這種狀況不好改變，誰都怕被螃蟹夾住。
不否認，有些自由詩確實很美，由於不押韻，選擇詞語和文字的范圍擴大好多倍，制造意境和抒發情感輕易良多。好比唐詩宋詞，假如沒有韻的限制，那些流傳百世的文字會寫得更美。但只能說意境會更美，吟誦起來呢，就沒有詩的味道了。
5）為什麼良多詩人和編纂抵觸詩歌的押韻
好的詩歌要朗朗上口，更要耐品。朗朗上口不見得就是好詩歌。（2009.04.01）
4）押韻的並不一定是詩歌，可不押韻的更不應該叫做詩歌，說它是詩歌不如說它是好的文字（還沒有公認的名稱，或許稱為自由詞更恰當）。就像是宋詞，那時的人多麼有自知之明，給那麼好的垂馨千祀的文字，都另起了名字，沒有歸在詩歌的裡面。
為什麼我並不肯定說，不押韻的就不是詩歌呢。由於情感節奏（情感起伏的波浪）和音步節奏處理得很好的話，會是一首更美的詩歌，為什麼這樣說呢，由於那樣選擇詞語和平仄的范圍能擴大很多倍。但要有怎樣高超的水平，纔能彌補沒有韻律減少的美呢。沒有吟誦的美感又怎能稱為詩歌呢。（2009.03.31）
我們可以看到，有些對稱很好的詩歌，讀起來並不美。而有的詩歌很美，修改成對稱的，卻減少了美的韻味。
3）我同意音步對稱帶來的美感的說法。但是這種美，是因為它本身韻律或者內在音步節奏以及情感節奏（情感起伏的波浪）的美，加上反復它的美造成的。反復不是原因，由於美，反復它的美纔美，或更美。
2）那些沒有韻律，也沒有內在的音步節奏和情感節奏（情感起伏的波浪）的分行散文，是不是應該給真正的詩歌一席之地呢。盡管沒有晦澀的詩句，沒有離奇的意象，沒有想象的空間。但詩歌給人的是美的享受，是目即成誦的記憶，是詩人和讀者心的共識和震顫。（2009.03.31）
有人經常說押韻的詩歌像歌詞，實在好詩歌未必是好歌詞，好歌詞未必是好詩歌。它們的區別是，節奏不一樣。（2009.03.04）
沒有韻的詩歌對內在節奏的要求應該更高。由於缺少韻，詩的美就會消弱。
詩歌有了跳躍，更要有節奏，它就要靠押韻和內在的節奏來體現。
但是有了跳躍也不能就說它是詩歌，跳躍只是散文和詩歌的區別之一。
1）無韻的詩歌是詩歌嗎？我的觀點，不能說無韻的詩歌就不是詩歌，由於它和散文的區別是有跳躍。
http://www.bookcooker.com/  诗歌感悟